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[\/vc_column_text][vc_column_text]15 de Febrero, 2022 | Cap\u00edtulo 13<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Por Marcelo Nieto<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n La gravitaci\u00f3n del Fog\u00f3n de los Arrieros en la gesta escult\u00f3rica resistenciana es por todos validada. En 1961, da inicio al ambicioso plan de embellecimiento de Resistencia consistente en enjardinar y plantar esculturas en el espacio urbano. Con Aldo Boglietti, fueron un centenar de esculturas y murales emplazados. De esta sustanciosa contundente, nac\u00eda la ciudad de las esculturas.<\/p>\n <\/p>\n A la muerte de Aldo toma la posta su hermano Efra\u00edn quien a trav\u00e9s de la Comisi\u00f3n para la Promoci\u00f3n Art\u00edstica de Resistencia \u2013COPROAR- que tuvo protagonismo entre 1977 y 1991, continu\u00f3 \u201cla siembra\u201d. Tras su muerte la antorcha pasa a la Fundaci\u00f3n Urunday desde fines de 1989 a nuestros d\u00edas. Las obras emplazadas actualmente, son fruto de los concursos escult\u00f3ricos coorganizados por la FU y el Gobierno del Chaco, que cuentan con el patrocinio de la Unesco y la aspiraci\u00f3n de convertir a Resistencia en Patrimonio de la Humanidad.<\/p>\n <\/p>\n Cerca de 700 esculturas jalonan el espacio p\u00fablico. Si el arte es entendido como un disfrute y reflexi\u00f3n espiritual, la calidad de la obra ahondar\u00e1 los sentidos y la cantidad multiplicar\u00e1 la experiencia. Ambos est\u00e1ndares cumplen el museo al aire libre de Resistencia, con su variedad caleidosc\u00f3pica y sus prestigiosas firmas.<\/p>\n <\/p>\n El modernista edificio del Fog\u00f3n de los Arrieros, el \u201cnuevo Fog\u00f3n\u201d de Brown 350 nace en 1953 y comienza a abarrotarse de arte. En el a\u00f1o 1961, en una necesaria expansi\u00f3n, la casa del arte arranca con su plan de embellecimiento de la ciudad a trav\u00e9s de la invitaci\u00f3n a los vecinos a hermosear los parterres de sus veredas, paso preliminar al emplazamiento de obras de arte.<\/p>\n <\/p>\n Para esta segunda parte del plan, tuvieron lugar principal el cr\u00edtico de arte Cayetano C\u00f3rdova Iturburu, un espont\u00e1neo difusor y alentador de la movida cultural resistenciana desde Buenos Aires -quien utiliz\u00f3 por primera vez el concepto de \u201cmuseo al aire libre\u201d- y los artistas Rodrigo Bonome y V\u00edctor Marchese, encargados de contactarse con los escultores nacionales y seleccionar las piezas.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”343″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_column_text]<\/p>\n Cabeza del Poeta Gaspar Benavento, por Crisanto Dom\u00ednguez. \u0003Busto realizado en bronce, ubicado en Brown 350<\/span><\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n El 14 de julio de 1961 fue la fecha basal. Por la noche se realiz\u00f3 una marat\u00f3n de inauguraciones, las seis primeras esculturas: Figura abstracta de V\u00edctor Marchese, busto del poeta Gaspar Benavento realizado por Crisanto Dom\u00ednguez, Torso de granito esculpido por Jos\u00e9 Alonso, Figura de mujer de Vicente Puig, la cabeza de Aldo Moro, por V\u00edctor Marchese, y un busto en bronce del general San Mart\u00edn.<\/p>\n <\/p>\n S\u00f3lo un par de a\u00f1os tuvo vida esta avanzada de embellecimiento de la ciudad ya que surgieron escollos que casi echan por tierra el proyecto: desde la misma gente inadaptada que destru\u00eda los jardines e incluso las esculturas, animales sueltos como los caballos que pisoteaban los jardines y com\u00edan las plantas, los propios vecinos involucrados que tras un empuje inicial fueron perdiendo el inter\u00e9s y la constancia del cuidado, la mengua en los aportes de empresas y particulares para financiar las obras.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”344″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_column_text]<\/p>\n Torso, por Jos\u00e9 Alonso. Escultura en piedra reconstituida,\u0003ubicada en Brown 134.<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n El municipio \u2013actor necesario- particip\u00f3 en un principio del proyecto, aportando mano de obra de obreros a los vecinos que lo solicitasen, para el arreglo y preparaci\u00f3n de tierra de las banquinas, as\u00ed como el ef\u00edmero premio en el D\u00eda de la Primavera a la vereda mejor cuidada. Pero no todo continuar\u00eda del color de las rosas\u2026<\/p>\n <\/p>\n Las discrepancias del Fog\u00f3n con el municipio llegan a su punto \u00e1lgido, y se hacen evidentes a trav\u00e9s de cartas cr\u00edticas e ir\u00f3nicas que desnudaron la distancia mental.<\/p>\n <\/p>\n Guti\u00e9rrez Vi\u00f1uales y Giordano en una cuidada investigaci\u00f3n (El Fog\u00f3n de los Arrieros y el plan de embellecimiento de Resistencia durante la d\u00e9cada del sesenta), dan cuenta de este cortocircuito con varios ejemplos de cartas de lectores en los diarios de aquellos d\u00edas. Elegimos de ese minucioso trabajo, una de varias de las declaraciones del concejal Ra\u00fal Joaqu\u00edn Dalla Fontana en el diario El Territorio:<\/p>\n <\/p>\n “En lo referente al valor del impresionante conjunto de piezas escult\u00f3ricas colocadas en Resistencia, podr\u00eda decirse con justicia que muchas de ellas encierran escaso valor art\u00edstico resultando de dudoso gusto, inadecuadas para la concreci\u00f3n de una verdadera obra de educaci\u00f3n art\u00edstica popular”.<\/p>\n <\/p>\n De inmediato, en una carta abierta Aldo Boglietti contestaba:<\/p>\n <\/p>\n \u201cEn lo referente a las obras emplazadas en lugares p\u00fablicos de Resistencia las mismas han sido seleccionadas por tres cr\u00edticos de arte: Jorge Romero Brest, C. C\u00f3rdova Iturburu y Rodrigo Bonome. Se comprende que entre la opini\u00f3n de estas personas y la del se\u00f1or concejal sobre la calidad art\u00edstica de las piezas escult\u00f3ricas, deba atenerme a la primera”.<\/p>\n <\/p>\n Expresaba tambi\u00e9n Dalla Fontana:<\/p>\n <\/p>\n “Puedo repetir la opini\u00f3n del desaparecido (Carlos) Schenone, quien refiri\u00e9ndose a la estatua de bronce ubicada en la av. Alberdi y J. A. Roca manifest\u00f3 que se trataba de una r\u00e9plica fracasada y defectuosa”.<\/p>\n <\/p>\n Respond\u00eda Boglietti:<\/p>\n <\/p>\n “La obra emplazada en Avenida Alberdi y Julio A. Roca, Mediod\u00eda, de Nicol\u00e1s Antonio de San Luis, es el original, no una r\u00e9plica. Primer Premio en el Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes, a\u00f1o 1938. La supuesta opini\u00f3n de Carlos Schenone, amigo que fuera de San Luis y que muchas veces elogiara con nosotros esta obra admirable, no puede ser invocada despu\u00e9s del fallecimiento de Schenone, camarada entra\u00f1able del Fog\u00f3n”.<\/p>\n <\/p>\n Hoy es natural, bienvenida y acompa\u00f1ada cada nueva obra que se emplaza. Pero no siempre fue as\u00ed. Bien lo dice Hilda Torres Varela: \u201cLa imaginaci\u00f3n y los sue\u00f1os de Aldo Boglietti no pod\u00edan limitarse entre paredes, por abiertas que \u00e9stas fuesen. Deseaba transformar la ciudad, deseaba que el hombre de la calle aliviase su rutina entre obras hermosas, jardines y esculturas. Y desde 1962 se lanz\u00f3 a una nueva aventura y a una nueva lucha, m\u00e1s dura que las anteriores: contra la apat\u00eda, contra la burocracia y hasta contra la alarma de los eternos cautos que llegaron a alertar ante el peligro de su “locura”. Y ten\u00edan raz\u00f3n en efecto, siempre es locura querer convencer a quienes duermen, de la necesidad de estar despiertos y de permanecer despiertos. Las calles, las plazas, las banquinas de Resistencia se llenaron de verde y de flores, de murales y esculturas. Hoy ya no hace falta abogar por esa obra ni conseguir adeptos. El camino est\u00e1 abierto, todos han comprendido. Otros -con oportuna lucidez- se han encargado de seguirlo\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Reci\u00e9n en 1968, cuando el Fog\u00f3n se convierte en Fundaci\u00f3n se retoma la campa\u00f1a de emplazamientos de esculturas con otras series de instalaciones escult\u00f3ricas, hasta 1977, donde tras la muerte de Aldo Boglietti, su hermano Efra\u00edn toma la posta con la creaci\u00f3n de una Comisi\u00f3n para la Promoci\u00f3n Art\u00edstica de Resistencia (COPROAR).<\/p>\n <\/p>\n Y cuando parte Efra\u00edn al mundo de los inmortales, es la Fundaci\u00f3n Urunday que toma el mandato de continuar con la saga de hacer de Resistencia la ciudad de las esculturas, y del arte, un bien de todos.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n <\/p>\n Contenidos: Virgina Quirelli<\/em><\/p>\n Arte: Brian Ariel Dufek<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″][vc_widget_sidebar sidebar_id=”Menu Capitulos”][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md” css=”.vc_custom_1644954140251{padding-right: 10% !important;padding-left: 10% !important;}”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”grid” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”341″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_column_text]15 de Febrero, 2022 | Cap\u00edtulo 13<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Por Marcelo Nieto<\/span><\/em>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n La gravitaci\u00f3n del Fog\u00f3n de los Arrieros en la gesta escult\u00f3rica resistenciana es por todos validada. 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Elegimos de ese minucioso trabajo, una de varias de las declaraciones del concejal Ra\u00fal Joaqu\u00edn Dalla Fontana en el diario El Territorio:<\/p>\n <\/p>\n “En lo referente al valor del impresionante conjunto de piezas escult\u00f3ricas colocadas en Resistencia, podr\u00eda decirse con justicia que muchas de ellas encierran escaso valor art\u00edstico resultando de dudoso gusto, inadecuadas para la concreci\u00f3n de una verdadera obra de educaci\u00f3n art\u00edstica popular”.<\/p>\n <\/p>\n De inmediato, en una carta abierta Aldo Boglietti contestaba:<\/p>\n <\/p>\n \u201cEn lo referente a las obras emplazadas en lugares p\u00fablicos de Resistencia las mismas han sido seleccionadas por tres cr\u00edticos de arte: Jorge Romero Brest, C. C\u00f3rdova Iturburu y Rodrigo Bonome. Se comprende que entre la opini\u00f3n de estas personas y la del se\u00f1or concejal sobre la calidad art\u00edstica de las piezas escult\u00f3ricas, deba atenerme a la primera”.<\/p>\n <\/p>\n Expresaba tambi\u00e9n Dalla Fontana:<\/p>\n <\/p>\n “Puedo repetir la opini\u00f3n del desaparecido (Carlos) Schenone, quien refiri\u00e9ndose a la estatua de bronce ubicada en la av. Alberdi y J. A. Roca manifest\u00f3 que se trataba de una r\u00e9plica fracasada y defectuosa”.<\/p>\n <\/p>\n Respond\u00eda Boglietti:<\/p>\n <\/p>\n “La obra emplazada en Avenida Alberdi y Julio A. Roca, Mediod\u00eda, de Nicol\u00e1s Antonio de San Luis, es el original, no una r\u00e9plica. Primer Premio en el Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes, a\u00f1o 1938. La supuesta opini\u00f3n de Carlos Schenone, amigo que fuera de San Luis y que muchas veces elogiara con nosotros esta obra admirable, no puede ser invocada despu\u00e9s del fallecimiento de Schenone, camarada entra\u00f1able del Fog\u00f3n”.<\/p>\n <\/p>\n Hoy es natural, bienvenida y acompa\u00f1ada cada nueva obra que se emplaza. Pero no siempre fue as\u00ed. Bien lo dice Hilda Torres Varela: \u201cLa imaginaci\u00f3n y los sue\u00f1os de Aldo Boglietti no pod\u00edan limitarse entre paredes, por abiertas que \u00e9stas fuesen. Deseaba transformar la ciudad, deseaba que el hombre de la calle aliviase su rutina entre obras hermosas, jardines y esculturas. Y desde 1962 se lanz\u00f3 a una nueva aventura y a una nueva lucha, m\u00e1s dura que las anteriores: contra la apat\u00eda, contra la burocracia y hasta contra la alarma de los eternos cautos que llegaron a alertar ante el peligro de su “locura”. Y ten\u00edan raz\u00f3n en efecto, siempre es locura querer convencer a quienes duermen, de la necesidad de estar despiertos y de permanecer despiertos. Las calles, las plazas, las banquinas de Resistencia se llenaron de verde y de flores, de murales y esculturas. Hoy ya no hace falta abogar por esa obra ni conseguir adeptos. El camino est\u00e1 abierto, todos han comprendido. 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