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[\/vc_column_text][vc_column_text]30 de junio, 2023 | Cap\u00edtulo 30.2<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Una multitud t\u00edmida se arrima a una mesa redonda cubierta de un mantel negro que contiene sobre si diversas comidas aut\u00f3ctonas del nordeste argentino (chip\u00e1s rellenos, tostadas con pac\u00fa, tostadas con queso y pat\u00e9 de pac\u00fa, postres con membrillo y queso). Un poco se codean, un poco se sonr\u00eden; gente de gala, acad\u00e9micos, estudiantes, t\u00e9cnicos y camar\u00f3grafos, ministros nacionales y provinciales, mozos y chefs, escultores y profesores, todos en la misma terraza, la del Centro Cultural Kirchner en Buenos Aires, Argentina. Arrim\u00e1ndose uno al ventanal ve, en un extremo derecho, Casa Rosada, Plaza de Mayo y la calle Balcarce vac\u00eda, helada y azul. De traje azul y camisa blanca, un hombre alto, de porte y cara recia, se me acerca y me da un fuerte apret\u00f3n de manos; accedo y se lo devuelvo. No lo reconozco, pero \u00e9l s\u00ed a m\u00ed. Hola, me dice. Hola, respondo. Es Rub\u00e9n Betbeder y es mucho m\u00e1s alto que yo.<\/p>\n <\/p>\n Betbeder es gestor y productor cultural. Entre 1985 y 1999 fue marchand y propietario de la galer\u00eda de arte Betbeder Espacio de Arte en la Ciudad de Tandil. Entre 1999 y 2004 fue Director de Cultura y Educaci\u00f3n de la Municipalidad de Tandil, Provincia de Buenos Aires. Fue Presidente de la Red Cultural MERCOSUR (RCM) desde el a\u00f1o 2004 hasta el 2006, y de 2006 a 2008 Coordinador Nacional por Argentina para la RCM. Se ha desempe\u00f1ado como jurado en numerosos salones nacionales y provinciales de pintura, grabado, escultura y fotograf\u00eda y como curador en diversos proyectos y muestras. Entre el 2004 y el 2009 fue Director de Artes Visuales y Director del Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Petorutti, perteneciente al Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires. Desde 2009 al 2010 fue Asesor de Presidencia del Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires. <\/p>\n Le pude dar pies y manos. Le di una estatura, una voz clara, sin micr\u00f3fonos. Quince d\u00edas atr\u00e1s nos hab\u00edamos visto, en un Meet de Google. En una imagen que implicaba verlo del cuello hac\u00eda arriba, dentro de las posibilidades que nos entrega la modernidad, dialogamos sobre Miguel Angel, y su David, y el calco chaque\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n El intercambio entre \u00e9l y Fabriciano con motivo del calco chaque\u00f1o del David inici\u00f3 el cinco de marzo de dos mil veinte.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Me llam\u00f3 dici\u00e9ndome que ven\u00eda a Buenos Aires y que ten\u00eda mucho inter\u00e9s en hablar conmigo. Yo no le pregunt\u00e9 de qu\u00e9 se trataba la conversaci\u00f3n, le dije s\u00ed Fabriciano, encantado, con much\u00edsimo gusto.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Modos de hacer<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Con claridad Betbeder expone: No hab\u00eda raz\u00f3n para negarse. Comenzamos a tener las primeras reuniones y los aspectos t\u00e9cnicos iban a ser de orden tradicional. Desde un primer momento ve\u00edamos la viabilidad del proceso, hasta que descubr\u00ed la intervenci\u00f3n que deb\u00eda hac\u00e9rsele a la pieza: cargarle seiscientos kilos de resina. Con gesto protector Rub\u00e9n nos explica los cuidados para preservar la obra y sigue con su relato: Fue ah\u00ed cuando le comuniqu\u00e9 a la Fundaci\u00f3n Urunday que era un hecho imposible de realizar. Que si ellos acced\u00edan a buscar otras opciones, como el 3D, quiz\u00e1s se podr\u00eda llevar a cabo. Y as\u00ed fue entonces, la b\u00fasqueda colectiva de empresas con quien realizar una copia 3D comenz\u00f3 cuando apareci\u00f3 en el mapa Dryada Estudio. La particularidad de esta sociedad, explic\u00f3 Rub\u00e9n, es que las due\u00f1as son dos escultoras, una de ellas formada precisamente en Arte Visuales de la UNA. Esto garantizaba que las artistas y escultoras manejaran la producci\u00f3n con la minuciosidad que se necesitaba, por lo que el acuerdo se llev\u00f3 a cabo adjuntando los dotes para acompa\u00f1ar el proyecto junto a cinco personas trabajando en \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Entend\u00edamos que hab\u00eda otra visi\u00f3n, otra mirada y tal vez hasta otra propuesta, y as\u00ed unir la sensibilidad art\u00edstica con la tecnolog\u00eda. Esto se termin\u00f3 confirmando cuando la empresa nos comunic\u00f3 que dispon\u00edan de tecnolog\u00eda que superaba aquella que se hab\u00eda utilizado en Florencia (para la primera copia en 3D del David de Miguel Angel).<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n En di\u00e1logo<\/strong><\/p>\n <\/p>\n El primer conversatorio que tuvo la sociedad con el David fue en Florencia, en el a\u00f1o 1504 y dur\u00f3 siglos. El emplazamiento final de la obra tuvo lugar en la Piazza della Signoria. All\u00ed comenz\u00f3 una historia que le pertenece a la civilizaci\u00f3n entera. A\u00f1os transcurrieron en los que la pieza fue testigo de debacles pol\u00edticas, rebeliones sociales; fue apedreado, cercenado, pero tambi\u00e9n fue enaltecido en relaci\u00f3n con su espacio: es testigo eterno de la historia de la humanidad. Nuestro David, el calco, en palabra de Ruben Betbeder tambi\u00e9n va a tener un di\u00e1logo fluido, una instancia de comunicaci\u00f3n sin igual:<\/p>\n <\/p>\n \u2013Siento que el di\u00e1logo que va a tener David va a ser maravilloso porque creo que va a estar como en su casa, en el sentido de que va a tener la compa\u00f1\u00eda de cientos de esculturas, de cientos de expresiones art\u00edsticas y de cientos de miradas diferentes. De c\u00f3mo un artista transforma una chapa, un m\u00e1rmol, un granito… Va a ser un lugar excepcional. Adem\u00e1s la Fundaci\u00f3n tiene ese espacio maravilloso, ese predio que junto con todas las dem\u00e1s esculturas donde va a estar expuesto el David, creo que no solo va a quedar bien, sino que va a estar ah\u00ed como un personaje m\u00e1gico. Observando al p\u00fablico y observando a sus colegas contempor\u00e1neos. Va a ser un acierto muy fuerte para Resistencia, transform\u00e1ndose en un hito.<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed fu\u00e9 como se despidi\u00f3 Rub\u00e9n, atribuy\u00e9ndole un futuro muy promiso a esta figura emblem\u00e1tica del arte universal.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”628″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Contenidos: Guido Moro y Virginia Quirelli<\/em><\/p>\n Arte: Brian Ariel Dufek<\/em><\/p>\n Editor: Marcelo Nieto<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″][vc_widget_sidebar sidebar_id=”Menu Capitulos”][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md” css=”.vc_custom_1688127471318{padding-left: 10% !important;}”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”grid” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”627″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_column_text]30 de junio, 2023 | Cap\u00edtulo 30.2<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Una multitud t\u00edmida se arrima a una mesa redonda cubierta de un mantel negro que contiene sobre si diversas comidas aut\u00f3ctonas del nordeste argentino (chip\u00e1s rellenos, tostadas con pac\u00fa, tostadas con queso y pat\u00e9 de pac\u00fa, postres con membrillo y queso). Un poco se codean, un poco se sonr\u00eden; gente de gala, acad\u00e9micos, estudiantes, t\u00e9cnicos y camar\u00f3grafos, ministros nacionales y provinciales, mozos y chefs, escultores y profesores, todos en la misma terraza, la del Centro Cultural Kirchner en Buenos Aires, Argentina. Arrim\u00e1ndose uno al ventanal ve, en un extremo derecho, Casa Rosada, Plaza de Mayo y la calle Balcarce vac\u00eda, helada y azul. De traje azul y camisa blanca, un hombre alto, de porte y cara recia, se me acerca y me da un fuerte apret\u00f3n de manos; accedo y se lo devuelvo. No lo reconozco, pero \u00e9l s\u00ed a m\u00ed. Hola, me dice. Hola, respondo. Es Rub\u00e9n Betbeder y es mucho m\u00e1s alto que yo.<\/p>\n <\/p>\n Betbeder es gestor y productor cultural. Entre 1985 y 1999 fue marchand y propietario de la galer\u00eda de arte Betbeder Espacio de Arte en la Ciudad de Tandil. Entre 1999 y 2004 fue Director de Cultura y Educaci\u00f3n de la Municipalidad de Tandil, Provincia de Buenos Aires. Fue Presidente de la Red Cultural MERCOSUR (RCM) desde el a\u00f1o 2004 hasta el 2006, y de 2006 a 2008 Coordinador Nacional por Argentina para la RCM. Se ha desempe\u00f1ado como jurado en numerosos salones nacionales y provinciales de pintura, grabado, escultura y fotograf\u00eda y como curador en diversos proyectos y muestras. Entre el 2004 y el 2009 fue Director de Artes Visuales y Director del Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Petorutti, perteneciente al Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires. Desde 2009 al 2010 fue Asesor de Presidencia del Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires. <\/p>\n Le pude dar pies y manos. Le di una estatura, una voz clara, sin micr\u00f3fonos. Quince d\u00edas atr\u00e1s nos hab\u00edamos visto, en un Meet de Google. En una imagen que implicaba verlo del cuello hac\u00eda arriba, dentro de las posibilidades que nos entrega la modernidad, dialogamos sobre Miguel Angel, y su David, y el calco chaque\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n El intercambio entre \u00e9l y Fabriciano con motivo del calco chaque\u00f1o del David inici\u00f3 el cinco de marzo de dos mil veinte.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Me llam\u00f3 dici\u00e9ndome que ven\u00eda a Buenos Aires y que ten\u00eda mucho inter\u00e9s en hablar conmigo. Yo no le pregunt\u00e9 de qu\u00e9 se trataba la conversaci\u00f3n, le dije s\u00ed Fabriciano, encantado, con much\u00edsimo gusto.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Modos de hacer<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Con claridad Betbeder expone: No hab\u00eda raz\u00f3n para negarse. Comenzamos a tener las primeras reuniones y los aspectos t\u00e9cnicos iban a ser de orden tradicional. Desde un primer momento ve\u00edamos la viabilidad del proceso, hasta que descubr\u00ed la intervenci\u00f3n que deb\u00eda hac\u00e9rsele a la pieza: cargarle seiscientos kilos de resina. Con gesto protector Rub\u00e9n nos explica los cuidados para preservar la obra y sigue con su relato: Fue ah\u00ed cuando le comuniqu\u00e9 a la Fundaci\u00f3n Urunday que era un hecho imposible de realizar. Que si ellos acced\u00edan a buscar otras opciones, como el 3D, quiz\u00e1s se podr\u00eda llevar a cabo. Y as\u00ed fue entonces, la b\u00fasqueda colectiva de empresas con quien realizar una copia 3D comenz\u00f3 cuando apareci\u00f3 en el mapa Dryada Estudio. La particularidad de esta sociedad, explic\u00f3 Rub\u00e9n, es que las due\u00f1as son dos escultoras, una de ellas formada precisamente en Arte Visuales de la UNA. Esto garantizaba que las artistas y escultoras manejaran la producci\u00f3n con la minuciosidad que se necesitaba, por lo que el acuerdo se llev\u00f3 a cabo adjuntando los dotes para acompa\u00f1ar el proyecto junto a cinco personas trabajando en \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Entend\u00edamos que hab\u00eda otra visi\u00f3n, otra mirada y tal vez hasta otra propuesta, y as\u00ed unir la sensibilidad art\u00edstica con la tecnolog\u00eda. Esto se termin\u00f3 confirmando cuando la empresa nos comunic\u00f3 que dispon\u00edan de tecnolog\u00eda que superaba aquella que se hab\u00eda utilizado en Florencia (para la primera copia en 3D del David de Miguel Angel).<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n En di\u00e1logo<\/strong><\/p>\n <\/p>\n El primer conversatorio que tuvo la sociedad con el David fue en Florencia, en el a\u00f1o 1504 y dur\u00f3 siglos. El emplazamiento final de la obra tuvo lugar en la Piazza della Signoria. All\u00ed comenz\u00f3 una historia que le pertenece a la civilizaci\u00f3n entera. A\u00f1os transcurrieron en los que la pieza fue testigo de debacles pol\u00edticas, rebeliones sociales; fue apedreado, cercenado, pero tambi\u00e9n fue enaltecido en relaci\u00f3n con su espacio: es testigo eterno de la historia de la humanidad. Nuestro David, el calco, en palabra de Ruben Betbeder tambi\u00e9n va a tener un di\u00e1logo fluido, una instancia de comunicaci\u00f3n sin igual:<\/p>\n <\/p>\n \u2013Siento que el di\u00e1logo que va a tener David va a ser maravilloso porque creo que va a estar como en su casa, en el sentido de que va a tener la compa\u00f1\u00eda de cientos de esculturas, de cientos de expresiones art\u00edsticas y de cientos de miradas diferentes. De c\u00f3mo un artista transforma una chapa, un m\u00e1rmol, un granito… Va a ser un lugar excepcional. Adem\u00e1s la Fundaci\u00f3n tiene ese espacio maravilloso, ese predio que junto con todas las dem\u00e1s esculturas donde va a estar expuesto el David, creo que no solo va a quedar bien, sino que va a estar ah\u00ed como un personaje m\u00e1gico. Observando al p\u00fablico y observando a sus colegas contempor\u00e1neos. Va a ser un acierto muy fuerte para Resistencia, transform\u00e1ndose en un hito.<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed fu\u00e9 como se despidi\u00f3 Rub\u00e9n, atribuy\u00e9ndole un futuro muy promiso a esta figura emblem\u00e1tica del arte universal.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”628″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Contenidos: Guido Moro y Virginia Quirelli<\/em><\/p>\n Arte: Brian Ariel Dufek<\/em><\/p>\n Editor: Marcelo Nieto<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″][vc_widget_sidebar sidebar_id=”Menu Capitulos”][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column][vc_empty_space height=”120px”][vc_single_image image=”112″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=””][vc_empty_space height=”60px”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-sm vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”grid” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”627″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text] El observador m\u00e1gico: por Rub\u00e9n Betbeder [\/vc_column_text][vc_column_text]30 de junio, 2023 | Cap\u00edtulo 30.2[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”] Una multitud t\u00edmida se arrima a una mesa redonda cubierta de…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"full_width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-626","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/626","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=626"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/626\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":632,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/626\/revisions\/632"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=626"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nEx Director del Grupo Babel Arte, donde se ocupaba de desarrollar proyectos culturales, muestras itinerantes, estando a cargo de la organizaci\u00f3n de exposiciones, curadur\u00eda, investigaci\u00f3n y publicaci\u00f3n de cat\u00e1logos y libros.
\nDesde 2013 a la actualidad es Director Ejecutivo del Museo Ernesto de la C\u00e1rcova de la Universidad Nacional de las Artes. (Arteinformado, 2023)<\/p>\nEl observador m\u00e1gico: por Rub\u00e9n Betbeder <\/strong><\/h2>\n
\nEx Director del Grupo Babel Arte, donde se ocupaba de desarrollar proyectos culturales, muestras itinerantes, estando a cargo de la organizaci\u00f3n de exposiciones, curadur\u00eda, investigaci\u00f3n y publicaci\u00f3n de cat\u00e1logos y libros.
\nDesde 2013 a la actualidad es Director Ejecutivo del Museo Ernesto de la C\u00e1rcova de la Universidad Nacional de las Artes. (Arteinformado, 2023)<\/p>\n