[vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-sm vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”grid” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”721″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n
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[\/vc_column_text][vc_column_text]19 de septiembre, 2023 | Cap\u00edtulo 30.7<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n En este recorrido que la Fundaci\u00f3n Urunday viene realizando con los actores principales que estuvieron involucrados en la idea, la realizaci\u00f3n y, prontamente, su futuro emplazamiento de este calco del David de Miguel \u00c1ngel, se abordaron categor\u00edas te\u00f3ricas, an\u00e9cdotas desde el seno \u00edntimo y tambi\u00e9n conversaciones de taller en donde hoy en d\u00eda se encuentra el calco del David, en estado de reposo.<\/p>\n <\/p>\n Hoy, en esta su s\u00e9ptima edici\u00f3n, estuvimos en conversaci\u00f3n con Gisela y Denise, las escultoras a cargo del escaneo, estratificaci\u00f3n y realizaci\u00f3n del calco del David, all\u00ed en Buenos Aires. Denise Di Federico y Gisela Kraisman, adem\u00e1s de ser escultoras, trabajan en la industria realizando piezas en 3D para diferentes empresas y museos. El resultado de esta combinaci\u00f3n de saberes dio como resultado una sociedad entre las mismas que posibilit\u00f3 el David y diversas r\u00e9plicas de obras.<\/p>\n <\/p>\n Denise Di Federico egres\u00f3 de la Universidad del Museo Social Argentino y Gisela Kraisman es egresada de la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrred\u00f3n y a su vez ambas son artistas y ambas, en alg\u00fan punto, cient\u00edficas. Estuvieron de visita en Resistencia participando de lo que fue esa visita guiada y presentaci\u00f3n formal del calco del David en el marco de la Feria Iberoamericana del Libro de Resistencia. De aquella reciente estad\u00eda logramos robarle una hora de su tiempo para que nos cuenten la marat\u00f3nica misi\u00f3n que conllev\u00f3 el proyecto.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1les fueron los desaf\u00edos del proyecto?<\/strong><\/p>\n <\/p>\n El primer desaf\u00edo del proyecto fue la propuesta en s\u00ed, que era replicar el David. Si bien ya hab\u00edamos impreso cosas grandes y ten\u00edamos experiencia en eso, que fuera el David le pone pimienta. No es lo mismo hablar de una obra de grandes dimensiones que estar haciendo este calco tan m\u00edtico, es algo que est\u00e1 en la cabeza de todos, que todo el mundo conoce. El hecho de que ten\u00eda que estar al exterior y teniendo en cuenta las caracter\u00edsticas clim\u00e1ticas de Resistencia nos hizo pensar en otros modos de hacer, con la intenci\u00f3n de ir por un material conocido, que ya estuviera probado, materiales que hayan resistido en el exterior, que tengan historia, casos, y claro, una ficha t\u00e9cnica que se pueda bancar las particularidades.<\/p>\n <\/p>\n La impresi\u00f3n 3D en s\u00ed misma, en este tipo de obras no resiste. El pl\u00e1stico es muy poco mecanizable ya que, ante una posible correcci\u00f3n nunca queda prolijo, trae mucho trabajo de postproceso y m\u00e1s teniendo en cuenta los vol\u00famenes de los que se trata la obra de Miguel \u00c1ngel. La idea surgi\u00f3 a partir de pensar este calco como tradicionalmente se hubiera hecho: hacer el molde y colar el material dentro. Esto no era posible ya que era un proceso muy invasivo con respecto al David de la C\u00e1rcova. Entonces elegimos escanearlo e imprimir el molde, para luego poder hacer el David basado en un material resistente.<\/p>\n <\/p>\n Para la ejecuci\u00f3n tambi\u00e9n fue necesario un conocimiento profundo en software, combinarlos para conseguir esa pieza \u00fanica, sin perder fidelidad y sin que el archivo sea imposible de poner en una impresora, porque tambi\u00e9n los pesos de los archivos influyen. La reconstrucci\u00f3n digital que se hizo fue superponiendo el escaneo original que hicimos de la C\u00e1rcova, con archivos del David original de la Galer\u00eda de la Academia de Florencia que son p\u00fablicos. Ah\u00ed pudimos encontrar las diferencias y las certezas entre ambas piezas, con el objetivo de lograr el David con mayor similitud al original; de alguna manera tambi\u00e9n se confirm\u00f3 que estaba bien armado el de la C\u00e1rcova.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”734″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Tiempos de creaci\u00f3n <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Tardamos aproximadamente un mes discutiendo el c\u00f3mo, un mes de encuentros donde debatiamos decisiones y los caminos por tomar. Durante este tiempo hicimos un cat\u00e1logo de los software a utilizar, en donde combinamos un programa de modelado llamado ZBRUSH, de uso libre, con otros tantos m\u00e1s para lograr exactitud y fidelidad tanto en el escaneo como en el modelado. El resultado de esta combinaci\u00f3n nos dio la sensaci\u00f3n de que \u00edbamos a sacar un David mejor que el que ten\u00edamos escaneado de la C\u00e1rcova. Con un proceso tradicional no s\u00e9 si es posible lograrlo en una semana con este nivel de similitud. La tecnolog\u00eda nos permiti\u00f3 aventajar al tiempo. Una semana nos llev\u00f3 la reconstrucci\u00f3n org\u00e1nica del dise\u00f1o y posterior a eso ya hicimos la impresi\u00f3n del molde.<\/p>\n <\/p>\n Nuestra fecha era el 26 de junio y nosotras arrancamos a escanear el David el 1 de febrero, aproximadamente. El tiempo calculado de trabajo era de siete meses y tuvimos cuatro. Cuando comenzamos, en el medio, hab\u00eda que aprobar la estructura. Ten\u00edamos que aprobar los moldes. Hab\u00eda que verificar las pruebas. Un total de 150 partes numeradas e impresas conformaban el molde. Al encastrarlas todo calzaba en su lugar y generaba el contramolde donde se pudo concretar el David.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”726″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Sobre los procesos <\/strong><\/p>\n <\/p>\n El proceso fue el siguiente: generar un molde (generar los espesores y las divisiones), dividirlos, hacer el relleno, abrazar la estructura, laminar dentro del molde con resina resistente a la intemperie recargada con Carbonato de Calcio (en continuo hacer), dentro del molde fuimos poniendo poliuretano entre la estructura y el molde.<\/p>\n <\/p>\n Cuando haces algo novedoso todo es un desaf\u00edo, aparecen desaf\u00edos todo el tiempo. <\/p>\n Lo que sentimos todo el tiempo que dur\u00f3 este viaje fue la buena energ\u00eda que rode\u00f3 siempre el proyecto de este calco. De principio a fin sentimos un proyecto lleno de gente con energ\u00edas positivas, agradecida de poder participar, desde el flete hasta la gente que trabaj\u00f3 en la estructura, la FU, hay un aura de positividad alrededor del David que nos parece importante recalcar.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”728″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n \u00bfQue representa para ustedes trabajar con esta tecnolog\u00eda? <\/strong><\/p>\n Gisela Kraisman<\/em><\/p>\n <\/p>\n Todos los museos del mundo, y m\u00e1s que nada los m\u00e1s importantes, tienen escaneado su cat\u00e1logo en 3D para que quien no pueda visitarlos al menos pueda tener acceso digital a las obras. Yo -se se\u00f1ala Gisela- trabajo con escaneo y reproducci\u00f3n 3D hace m\u00e1s de quince a\u00f1os, y esta modalidad no estuvo en auge hasta hace tres. Hago trabajos para cine, teatro y televisi\u00f3n desde hace muchos a\u00f1os. Lo que le interesa al cliente es poder ver el archivo antes de su realizaci\u00f3n, antes de que sea tangible y elegir dimensiones y otras especificaciones.<\/p>\n <\/p>\n El desconocimiento lleva a creer que, en un futuro, la labor del escultor va a ser reemplazada por la tecnolog\u00eda y no es as\u00ed; solo se va a ver potenciada por cualidades como las que nombramos anteriormente. Con respecto a las esculturas 3D podemos catalogarlas como simplemente un material distinto m\u00e1s. Si uno no sabe utilizar la tecnolog\u00eda 3D nada de provecho le puede sacar, es m\u00e1s dif\u00edcil que la arcilla. Hay veces en las que le quiero meter una esteca a la pantalla, porque no te obedece, y claro, la escultura no est\u00e1 ni en la mano ni en el material, est\u00e1 ac\u00e1 en la cabeza -dice Gisela se\u00f1al\u00e1ndose la cabeza entre risas-.<\/p>\n <\/p>\n Est\u00e1 claro que si un escultor estaba acostumbrado a la arcilla y un d\u00eda te dan un bloque de hielo le va a costar m\u00e1s que hacerlo en arcilla, pero si sos escultor, al hielo le vas a sacar lo mismo que a la arcilla. Los que van a hacer escultura de nieve, la escultura la tienen adentro, no importa, no es que despu\u00e9s se lo cambias por arcilla y no saben qu\u00e9 hacer con la arcilla. Esto es lo mismo, lo que pasa es que cuesta mucho que hagan el click, porque las ramas vienen divididas muy desde el comienzo, se separan muy pronto, entonces est\u00e1 el artista que va por el lado de la parte del artista y que nunca va a tocarse con el que viene de la computadora, es un prejuicio dif\u00edcil de superar.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”731″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Denise Di Federico<\/em><\/p>\n <\/p>\n Un ejemplo claro es que, hoy en d\u00eda, los software devuelven cosas muy parecidas a la arcilla pero la gente y los artistas sospechan que no, no se entregan a utilizarlos como herramientas de trabajo y ah\u00ed llega el prejuicio. Con el objetivo de dar servicios de impresi\u00f3n, escaneo y capacitaci\u00f3n 3D naci\u00f3 DryAda, la pyme que tengo y se define a s\u00ed misma como una idea, una imagen, un sue\u00f1o. Un espacio en el que se puede plasmar en un lienzo, una escultura o una pieza \u00fanica de impresi\u00f3n 3D. <\/p>\n Nosotras intentamos representar la uni\u00f3n de estas dos ramas: la art\u00edstica y la tecnol\u00f3gica. La vinculaci\u00f3n que hace la gente con el uso del 3D, tanto de programaci\u00f3n como de la impresi\u00f3n viene por el lado de los videojuegos y la est\u00e9tica de los videojuegos nada tienen que ver con la escult\u00f3rica. El modelado 3D no solo va a ser un fin en s\u00ed mismo, sino que va a permitir que esa escultura no salga de la computadora. Hoy en d\u00eda haces tu propia muestra virtual, te pones el casco y recorres una muestra de un cat\u00e1logo que a\u00fan no existe: el artista puede vender una obra sin hacerla.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”730″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n No maten al pollito <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Le cont\u00e1bamos al ingeniero que nuestro problema era la estructura grande que cumpl\u00eda el rol de columna vertebral para soportar el calco; Entonces con ocurrencia nos dice: \u201cEs como si tuvieras que hacer la c\u00e1scara del huevo desde adentro \u00a1Sin matar al pollito!\u201d Que en este caso es la estructura. Mario Eduardo de Bortoli es el ingeniero, del que hablamos y muy sabiamente comparaba el proceso del David como hacer un huevo desde adentro. Imag\u00ednense, el David es una c\u00e1scara que adentro est\u00e1 contenida por el poliuretano y en el medio ten\u00e9s la estructura. Entonces vos ten\u00e9s que ir haciendo la c\u00e1scara sorteando el espacio de la estructura.<\/p>\n <\/p>\n Es la primera vez que se hace de esta manera, porque siempre que se ven cosas de 3D terminan siendo impresas. Nunca hab\u00edamos visto que alguien haga el molde, por lo menos para una escultura, evidentemente para la parte automotriz si, pero en la industria se trabaja con la industria, debe haber moldes hechos. En este caso, como explicamos con anterioridad, fue calcular un molde, que se deforme con calor para poder quitarlo y, luego, lograr removerlo con ingenio. Creo que tiene que ver con la experiencia que tenemos como escultoras con mucho conocimiento de 3D y de software tambi\u00e9n, es una combinaci\u00f3n especial.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”733″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Presente y futuro <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Queremos amortizar la investigaci\u00f3n. Tomamos muchos conocimientos, entonces creemos que est\u00e1 bueno el m\u00e9todo para generar r\u00e9plicas, no solo es un modo de conservar el patrimonio, sino que tambi\u00e9n sentimos que se logr\u00f3 un producto muy bueno, muy confiable y fiel. Tambi\u00e9n puede ser la soluci\u00f3n a otros museos o instituciones en clave de muestras itinerantes. Por ejemplo, cuando hay que llevar las originales o incluso en la necesidad de generar repositorios que cuiden y preserven la integridad de las obras. Por ejemplo, en M\u00e9xico hubo un derrumbe y se perdi\u00f3 una pieza hist\u00f3rica, por suerte hab\u00eda un calco; Es posible reconstruirlo. La catedral de Notre Dame quemada estaba escaneada y las reconstrucciones se est\u00e1n haciendo en base al escaneado 3D con el que contaban. [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”724″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Contenidos: Guido Moro y Virginia Quirelli<\/em><\/p>\n Arte: Brian Ariel Dufek<\/em><\/p>\n Editor: Marcelo Nieto<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″][vc_widget_sidebar sidebar_id=”Menu Capitulos”][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md” css=”.vc_custom_1695151279723{padding-right: 10% !important;padding-left: 10% !important;}”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”full_width” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”721″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_column_text]19 de septiembre, 2023 | Cap\u00edtulo 30.7<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n En este recorrido que la Fundaci\u00f3n Urunday viene realizando con los actores principales que estuvieron involucrados en la idea, la realizaci\u00f3n y, prontamente, su futuro emplazamiento de este calco del David de Miguel \u00c1ngel, se abordaron categor\u00edas te\u00f3ricas, an\u00e9cdotas desde el seno \u00edntimo y tambi\u00e9n conversaciones de taller en donde hoy en d\u00eda se encuentra el calco del David, en estado de reposo.<\/p>\n <\/p>\n Hoy, en esta su s\u00e9ptima edici\u00f3n, estuvimos en conversaci\u00f3n con Gisela y Denise, las escultoras a cargo del escaneo, estratificaci\u00f3n y realizaci\u00f3n del calco del David, all\u00ed en Buenos Aires. Denise Di Federico y Gisela Kraisman, adem\u00e1s de ser escultoras, trabajan en la industria realizando piezas en 3D para diferentes empresas y museos. El resultado de esta combinaci\u00f3n de saberes dio como resultado una sociedad entre las mismas que posibilit\u00f3 el David y diversas r\u00e9plicas de obras.<\/p>\n <\/p>\n Denise Di Federico egres\u00f3 de la Universidad del Museo Social Argentino y Gisela Kraisman es egresada de la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrred\u00f3n y a su vez ambas son artistas y ambas, en alg\u00fan punto, cient\u00edficas. Estuvieron de visita en Resistencia participando de lo que fue esa visita guiada y presentaci\u00f3n formal del calco del David en el marco de la Feria Iberoamericana del Libro de Resistencia. De aquella reciente estad\u00eda logramos robarle una hora de su tiempo para que nos cuenten la marat\u00f3nica misi\u00f3n que conllev\u00f3 el proyecto.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1les fueron los desaf\u00edos del proyecto?<\/strong><\/p>\n <\/p>\n El primer desaf\u00edo del proyecto fue la propuesta en s\u00ed, que era replicar el David. Si bien ya hab\u00edamos impreso cosas grandes y ten\u00edamos experiencia en eso, que fuera el David le pone pimienta. No es lo mismo hablar de una obra de grandes dimensiones que estar haciendo este calco tan m\u00edtico, es algo que est\u00e1 en la cabeza de todos, que todo el mundo conoce. El hecho de que ten\u00eda que estar al exterior y teniendo en cuenta las caracter\u00edsticas clim\u00e1ticas de Resistencia nos hizo pensar en otros modos de hacer, con la intenci\u00f3n de ir por un material conocido, que ya estuviera probado, materiales que hayan resistido en el exterior, que tengan historia, casos, y claro, una ficha t\u00e9cnica que se pueda bancar las particularidades.<\/p>\n <\/p>\n La impresi\u00f3n 3D en s\u00ed misma, en este tipo de obras no resiste. El pl\u00e1stico es muy poco mecanizable ya que, ante una posible correcci\u00f3n nunca queda prolijo, trae mucho trabajo de postproceso y m\u00e1s teniendo en cuenta los vol\u00famenes de los que se trata la obra de Miguel \u00c1ngel. La idea surgi\u00f3 a partir de pensar este calco como tradicionalmente se hubiera hecho: hacer el molde y colar el material dentro. Esto no era posible ya que era un proceso muy invasivo con respecto al David de la C\u00e1rcova. Entonces elegimos escanearlo e imprimir el molde, para luego poder hacer el David basado en un material resistente.<\/p>\n <\/p>\n Para la ejecuci\u00f3n tambi\u00e9n fue necesario un conocimiento profundo en software, combinarlos para conseguir esa pieza \u00fanica, sin perder fidelidad y sin que el archivo sea imposible de poner en una impresora, porque tambi\u00e9n los pesos de los archivos influyen. La reconstrucci\u00f3n digital que se hizo fue superponiendo el escaneo original que hicimos de la C\u00e1rcova, con archivos del David original de la Galer\u00eda de la Academia de Florencia que son p\u00fablicos. Ah\u00ed pudimos encontrar las diferencias y las certezas entre ambas piezas, con el objetivo de lograr el David con mayor similitud al original; de alguna manera tambi\u00e9n se confirm\u00f3 que estaba bien armado el de la C\u00e1rcova.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”734″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Tiempos de creaci\u00f3n <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Tardamos aproximadamente un mes discutiendo el c\u00f3mo, un mes de encuentros donde debatiamos decisiones y los caminos por tomar. Durante este tiempo hicimos un cat\u00e1logo de los software a utilizar, en donde combinamos un programa de modelado llamado ZBRUSH, de uso libre, con otros tantos m\u00e1s para lograr exactitud y fidelidad tanto en el escaneo como en el modelado. El resultado de esta combinaci\u00f3n nos dio la sensaci\u00f3n de que \u00edbamos a sacar un David mejor que el que ten\u00edamos escaneado de la C\u00e1rcova. Con un proceso tradicional no s\u00e9 si es posible lograrlo en una semana con este nivel de similitud. La tecnolog\u00eda nos permiti\u00f3 aventajar al tiempo. Una semana nos llev\u00f3 la reconstrucci\u00f3n org\u00e1nica del dise\u00f1o y posterior a eso ya hicimos la impresi\u00f3n del molde.<\/p>\n <\/p>\n Nuestra fecha era el 26 de junio y nosotras arrancamos a escanear el David el 1 de febrero, aproximadamente. El tiempo calculado de trabajo era de siete meses y tuvimos cuatro. Cuando comenzamos, en el medio, hab\u00eda que aprobar la estructura. Ten\u00edamos que aprobar los moldes. Hab\u00eda que verificar las pruebas. Un total de 150 partes numeradas e impresas conformaban el molde. 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De principio a fin sentimos un proyecto lleno de gente con energ\u00edas positivas, agradecida de poder participar, desde el flete hasta la gente que trabaj\u00f3 en la estructura, la FU, hay un aura de positividad alrededor del David que nos parece importante recalcar.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”728″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n \u00bfQue representa para ustedes trabajar con esta tecnolog\u00eda? <\/strong><\/p>\n Gisela Kraisman<\/em><\/p>\n <\/p>\n Todos los museos del mundo, y m\u00e1s que nada los m\u00e1s importantes, tienen escaneado su cat\u00e1logo en 3D para que quien no pueda visitarlos al menos pueda tener acceso digital a las obras. Yo -se se\u00f1ala Gisela- trabajo con escaneo y reproducci\u00f3n 3D hace m\u00e1s de quince a\u00f1os, y esta modalidad no estuvo en auge hasta hace tres. Hago trabajos para cine, teatro y televisi\u00f3n desde hace muchos a\u00f1os. Lo que le interesa al cliente es poder ver el archivo antes de su realizaci\u00f3n, antes de que sea tangible y elegir dimensiones y otras especificaciones.<\/p>\n <\/p>\n El desconocimiento lleva a creer que, en un futuro, la labor del escultor va a ser reemplazada por la tecnolog\u00eda y no es as\u00ed; solo se va a ver potenciada por cualidades como las que nombramos anteriormente. Con respecto a las esculturas 3D podemos catalogarlas como simplemente un material distinto m\u00e1s. Si uno no sabe utilizar la tecnolog\u00eda 3D nada de provecho le puede sacar, es m\u00e1s dif\u00edcil que la arcilla. 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Esto es lo mismo, lo que pasa es que cuesta mucho que hagan el click, porque las ramas vienen divididas muy desde el comienzo, se separan muy pronto, entonces est\u00e1 el artista que va por el lado de la parte del artista y que nunca va a tocarse con el que viene de la computadora, es un prejuicio dif\u00edcil de superar.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”731″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Denise Di Federico<\/em><\/p>\n <\/p>\n Un ejemplo claro es que, hoy en d\u00eda, los software devuelven cosas muy parecidas a la arcilla pero la gente y los artistas sospechan que no, no se entregan a utilizarlos como herramientas de trabajo y ah\u00ed llega el prejuicio. Con el objetivo de dar servicios de impresi\u00f3n, escaneo y capacitaci\u00f3n 3D naci\u00f3 DryAda, la pyme que tengo y se define a s\u00ed misma como una idea, una imagen, un sue\u00f1o. Un espacio en el que se puede plasmar en un lienzo, una escultura o una pieza \u00fanica de impresi\u00f3n 3D. <\/p>\n Nosotras intentamos representar la uni\u00f3n de estas dos ramas: la art\u00edstica y la tecnol\u00f3gica. La vinculaci\u00f3n que hace la gente con el uso del 3D, tanto de programaci\u00f3n como de la impresi\u00f3n viene por el lado de los videojuegos y la est\u00e9tica de los videojuegos nada tienen que ver con la escult\u00f3rica. El modelado 3D no solo va a ser un fin en s\u00ed mismo, sino que va a permitir que esa escultura no salga de la computadora. Hoy en d\u00eda haces tu propia muestra virtual, te pones el casco y recorres una muestra de un cat\u00e1logo que a\u00fan no existe: el artista puede vender una obra sin hacerla.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”730″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n No maten al pollito <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Le cont\u00e1bamos al ingeniero que nuestro problema era la estructura grande que cumpl\u00eda el rol de columna vertebral para soportar el calco; Entonces con ocurrencia nos dice: \u201cEs como si tuvieras que hacer la c\u00e1scara del huevo desde adentro \u00a1Sin matar al pollito!\u201d Que en este caso es la estructura. Mario Eduardo de Bortoli es el ingeniero, del que hablamos y muy sabiamente comparaba el proceso del David como hacer un huevo desde adentro. Imag\u00ednense, el David es una c\u00e1scara que adentro est\u00e1 contenida por el poliuretano y en el medio ten\u00e9s la estructura. Entonces vos ten\u00e9s que ir haciendo la c\u00e1scara sorteando el espacio de la estructura.<\/p>\n <\/p>\n Es la primera vez que se hace de esta manera, porque siempre que se ven cosas de 3D terminan siendo impresas. Nunca hab\u00edamos visto que alguien haga el molde, por lo menos para una escultura, evidentemente para la parte automotriz si, pero en la industria se trabaja con la industria, debe haber moldes hechos. En este caso, como explicamos con anterioridad, fue calcular un molde, que se deforme con calor para poder quitarlo y, luego, lograr removerlo con ingenio. Creo que tiene que ver con la experiencia que tenemos como escultoras con mucho conocimiento de 3D y de software tambi\u00e9n, es una combinaci\u00f3n especial.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”733″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Presente y futuro <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Queremos amortizar la investigaci\u00f3n. Tomamos muchos conocimientos, entonces creemos que est\u00e1 bueno el m\u00e9todo para generar r\u00e9plicas, no solo es un modo de conservar el patrimonio, sino que tambi\u00e9n sentimos que se logr\u00f3 un producto muy bueno, muy confiable y fiel. Tambi\u00e9n puede ser la soluci\u00f3n a otros museos o instituciones en clave de muestras itinerantes. Por ejemplo, cuando hay que llevar las originales o incluso en la necesidad de generar repositorios que cuiden y preserven la integridad de las obras. Por ejemplo, en M\u00e9xico hubo un derrumbe y se perdi\u00f3 una pieza hist\u00f3rica, por suerte hab\u00eda un calco; Es posible reconstruirlo. La catedral de Notre Dame quemada estaba escaneada y las reconstrucciones se est\u00e1n haciendo en base al escaneado 3D con el que contaban. [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=”724″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=”element_from_fade”][vc_empty_space height=”50px”][vc_column_text el_class=”parrafo”]<\/p>\n Contenidos: Guido Moro y Virginia Quirelli<\/em><\/p>\n Arte: Brian Ariel Dufek<\/em><\/p>\n Editor: Marcelo Nieto<\/em><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″][vc_widget_sidebar sidebar_id=”Menu Capitulos”][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column][vc_empty_space height=”120px”][vc_single_image image=”112″ img_size=”full” alignment=”center” qode_css_animation=””][vc_empty_space height=”60px”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column offset=”vc_hidden-sm vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”50px”][vc_row_inner row_type=”row” type=”grid” text_align=”left” css_animation=””][vc_column_inner width=”2\/3″][vc_single_image image=”721″ img_size=”full” qode_css_animation=”element_from_fade” transition_delay=”1″][vc_empty_space][vc_column_text] Alta fidelidad [\/vc_column_text][vc_column_text] La convergencia perfecta arte-tecnolog\u00eda Denise Di Federico y Gisela Kraisman [\/vc_column_text][vc_column_text]19 de septiembre, 2023 | Cap\u00edtulo 30.7[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”parrafo”] En este recorrido que…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"full_width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-719","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/719","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=719"}],"version-history":[{"count":10,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/719\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":737,"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/719\/revisions\/737"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.fundacionurunday.org\/lae\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=719"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nTrabajando en el d\u00eda a d\u00eda \u00e9ramos cuatro. Todo ten\u00eda que ir de abajo para arriba y a medida que iba creciendo \u00edbamos pelando los moldes y lij\u00e1ndolo de abajo. Por ejemplo, dos de nosotros est\u00e1bamos lijando los pies cuando todav\u00eda no estaba hecho el pecho. Los moldes estaban hasta la cadera y ya se estaban desmoldando los pies. El equipo completo de DryAda est\u00e1 conformado por Ricardo Soto, Adri\u00e1n Vigil, Mar\u00eda Soto y nosotras dos, en constante trabajo del d\u00eda a d\u00eda. Con respecto a la estructura los encargados fueron Facundo \u00c1lvarez, Marcelo y Nancy Santill\u00e1n.<\/p>\n
\nEn la academia siento que las dos ramas se separan muy r\u00e1pidamente. En el ambiente industrial -por ejemplo, la automotriz- el uso de tecnolog\u00eda, como los rob\u00f3ticos, est\u00e1 muy naturalizado, ahora, si lo quer\u00e9s trasladar al arte es muy dif\u00edcil. Si una va a un taller de escultura ve los diferentes materiales a trabajar: m\u00e1rmol, arcilla, metal, pero nunca se presenta al 3D como una herramienta de trabajo, \u00bfpor qu\u00e9 no tener tambi\u00e9n la posibilidad de realizar una escultura en una computadora?.<\/p>\n
\nYo creo que cuando esto avance, las impresoras ya van a imitar todo lo que miren.<\/p>\nAlta fidelidad<\/strong><\/h2>\n
La convergencia perfecta arte-tecnolog\u00eda
\nDenise Di Federico y Gisela Kraisman
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\nTrabajando en el d\u00eda a d\u00eda \u00e9ramos cuatro. Todo ten\u00eda que ir de abajo para arriba y a medida que iba creciendo \u00edbamos pelando los moldes y lij\u00e1ndolo de abajo. Por ejemplo, dos de nosotros est\u00e1bamos lijando los pies cuando todav\u00eda no estaba hecho el pecho. Los moldes estaban hasta la cadera y ya se estaban desmoldando los pies. El equipo completo de DryAda est\u00e1 conformado por Ricardo Soto, Adri\u00e1n Vigil, Mar\u00eda Soto y nosotras dos, en constante trabajo del d\u00eda a d\u00eda. Con respecto a la estructura los encargados fueron Facundo \u00c1lvarez, Marcelo y Nancy Santill\u00e1n.<\/p>\n
\nEn la academia siento que las dos ramas se separan muy r\u00e1pidamente. En el ambiente industrial -por ejemplo, la automotriz- el uso de tecnolog\u00eda, como los rob\u00f3ticos, est\u00e1 muy naturalizado, ahora, si lo quer\u00e9s trasladar al arte es muy dif\u00edcil. Si una va a un taller de escultura ve los diferentes materiales a trabajar: m\u00e1rmol, arcilla, metal, pero nunca se presenta al 3D como una herramienta de trabajo, \u00bfpor qu\u00e9 no tener tambi\u00e9n la posibilidad de realizar una escultura en una computadora?.<\/p>\n
\nYo creo que cuando esto avance, las impresoras ya van a imitar todo lo que miren.<\/p>\n